teoria forma
·2019·

Teoría de la Forma

Varios autores.

Este tomo sintetiza las exploraciones que ha llevado a cabo la Facultad de Artes en torno al corpus teórico de Carlos Rojas: la forma como aquello que introduce una distinción; la estética caníbal como alternativa al posmodernismo (engendrador de uróboros narcisos, fiel representante del capitalismo que lo engendró) y las máquinas y maquinaciones estéticas y simbólicas como inevitable devenir de la obra artística producida en el presente. 

Luego, ejemplos: si hemos de poner a prueba la teoría, habrá que ponerla en escena. Así, se repasa algunas de las obras producidas por docentes de la Facultad durante el período: los primeros frutos de estas excursiones, que incluyen obras de teatro (el texto íntegro o registros fotográficos), cómics distópicos, estudios musicológicos y ensayos críticos. "Necesito ser otro para poder dirigirme hacia ti", escribe Diego Carrasco. "Entonces te canibalizo, canibalizo al personaje, al espectador, para desde ahí hablarle, no desde mí". 

Ficha Técnica

302 páginas

Lanzamiento: Jun 2019

ISBN: 978-9978-14-429-9

Categorías

Autores

Carlos Rojas Reyes

Andrés Vásquez

Ernesto Ortiz Mosquera

Angelita Sánchez Plasencia

Jannet Alvarado Delgado

Diego Carrasco Espinoza

Cecilia Suárez Moreno

Cristina Bustos

Geovanny Calle

Sebastián Martínez Roldán

Palabras Clave

Artes, Estéticas Caníbales, Forma

  • Introducción General; Estrategias Teórico-Metodológicas

    Por Cecilia Suárez Moreno.

  • Capítulo I: Teoría de la Forma: Máquinas Escénicas

    1.1 Introducción
    Carlos Rojas Reyes

    1.2 Consideraciones sobre la Teoría de la Forma


    1.3 En torno a la forma escénica en el arte de la Revolución rusa
    1.3.1. Tretiakov: el montaje teatral de las atracciones
    1.3.2. El montaje en Eisenstein
    1.3.3. La transfiguración del espacio escénico

    1.4. Máquinas escénicas
    1.4.1. El maximalismo experimental de Andrés Vázquez
    1.4.2. Ernesto Ortiz Mosquera: geometrías salvajes
    1.4.2.1. Claudicar. Un acercamiento a La Señorita Wang soy yo
    1.4.2.2. La distancia es una línea imaginaria entre mañana y un pie de limón
    1.4.2.3. Vanishing act

    1.5. Danza, cuerpo y espacio
    Ernesto Ortiz Mosquera
    1.5.1. Diez reflexiones sobre la práctica creativa en danza en la producción de las obras La señorita Wang soy yo, Alina.06, La distancia es una línea imaginaria entre mañana y un pie de limón y Vanishing act

    1.6. El suprematismo del discurso maquínico escénico
    Andrés Vázquez
    1.6.1. El encuentro de la Forma Teatro - bloques de significación
    1.6.2. Entre líneas con el actor

  • Capítulo II: Escultura y Cómic

    2.1. Cómic y escultura.
    Geovanny Calle (ilustración) y Carlos Reyes (guion)

    2.2. La estilización desfigurativa del bocetaje de Alberto Giacometti en la creación de personajes de ciencia ficción.
    Geovanny Calle Bustos.
    2.2.1. Resumen
    2.2.2. Estado del arte
    2.2.3. El antiformalismo de Giacometti
    2.2.4. La desfiguración en el arte contemporáneo

    2.3. Entre lo efímero y lo eterno, lo evanescente
    Cecilia Suárez Moreno

    2.4. Relación solidaria danza-escultura en una experiencia artística: coloquio con el coreógrafo ecuatoriano Ernesto Ortiz
    Sebastián Martínez Roldán
    2.4.1. Resumen
    2.4.2. Contextualización
    2.4.3. Entrevista
    2.4.4. Crítica

  • Capítulo III: Sala de Espera, una propuesta de creación y producción compartida a partir del lenguaje combinado

    3.1. El fenómeno de la transfiguración en un proceso de creación escénica
    Cristina Bustos


    3.2. Registro fotográfico

  • Capítulo IV: La ficción cuasi histórica de Isidro Luna

    4.1 Una máquina simbólica: la novela barroca
    Cecilia Suárez Moreno
    4.1.1 Polvo, sombra, nada de Luis Quiroga
    4.1.1.1 Introducción
    4.1.1.2 El heterónimo como dispositivo
    4.1.1.3 Un alto nivel de experimentalismo
    4.1.1.4 Una estructura en pliegue
    4.1.1.5 La ficción cuasi histórica
    4.1.1.6 La multitud transfigurada en una multiplicidad de personajes
    4.1.1.7 La dimensión metaliteraria
    4.1.1.8 El barroco y lo barroco: precisiones necesarias Coda
    4.1.1.9 Coda

    4.2. Isidro Luna: distopía utópica
    Diego Carrasco

    4.2.1. Etapas en su obra
    4.2.2. ¿Una máquina barroca?: la obra de Luna a propósito del Caníbal Barroco

    4.3. Apostillas al teatro caníbal de Isidro Luna
    4.3.1. Rastreando los orígenes
    4.3.2. La máquina estética teatro caníbal
    4.3.2.1. Entonces, ¿qué es el teatro caníbal?
    4.3.2.2. El quinto método

    4.4. Forma mapa
    4.4.1. Del rigor en la ciencia
    4.4.2. La Forma
    4.4.3. Estéticas Caníbales

  • Capítulo V: Indagaciones sobre la forma musical

    5.1. Forma y tiempo en la composición musical contemporánea. Metodologías de creación artística
    Jannet Alvarado Delgado
    5.1.1. Obras, formas y significados
    5.1.2. Música con teatro, teatro con música 5.1.3. Fotografía y música
    5.1.4. Conclusión

    5.2. Estudios musicológicos
    Angelita Sánchez Plasencia
    5.2.1. Creatividad musical compartida
    5.2.1.1. Músicas populares urbanas: el rock y el rap
    5.2.1.2. Música popular urbana
    5.2.1.3. Cultura de masas, industrias musicales: el rock
    5.2.1.4. Culturas juveniles
    5.2.1.5. Creatividad musical compartida
    5.2.1.6. Conclusiones
    5.2.2. La Teoría de la Forma en Avles 1
    5.2.2.1. Resumen
    5.2.2.2. Música contemporánea y Teoría de la Forma
    5.2.2.3. Avles 1

  • Anexos; Referencias Bibliográficas; Música y Videos